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El protocolo
ENRIQUE ARJONA COMPAÑA
SIEMPRE QUE ACUDÍA a la cita del médico se repetía la misma angustia que se venía sufriendo desde la realización de las primeras pruebas.
Pero ahora, en la sala de espera, a punto ya de conocer los resultados, la desazón era mayor y el corazón se le aceleraba. ¡Se jugaba tanto…! Pero él no podía hacer nada, no dependía de él; era como jugar a la ruleta rusa.
La cita era para las 12,40 horas y a las 11,30, ya estaba en la consulta. La gente se acumulaba en la salita de espera. Contrariamente a lo que suele ser habitual, aquí, siempre, el silencio era total. Se respetaban las indicaciones del hospital.
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El collar
MARÍA AUGENIA CASEIRO
LA LLUVIA GOLPEA el cristal de la ventana de mi cuarto en el sanatorio. A pesar del dolor de las heridas, estrujo entre mis manos la bolsita que antes tenía el dinero que robé a la celadora, ahora con un montón de ágatas que son mis únicas compañeras...
Ya viajaba en el taxi, cuando encontré una mujer que vendía flores de pie bajo un semáforo. Pedí al chófer que se detuviese unos segundos aprovechando la luz roja, y compré un ramo de rosas blancas; son tus favoritas. Si no tuviesen espinas…
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La parra
MARCELO D. FERRER
ODIABA TANTO A esa parra que, cuando por primera vez la notó mustia y con síntomas de enfermedad, se alegró. Entonces fue al living de la casa, tomó una copa de cristal de bacará, sirvió en ella un exquisito vino patero y fue bajo el sauce para verla morir.
Al poco rato comenzó la ceremonia que desde hacía años se repetía invariablemente a la misma hora: La vieja matrona, vestida de largo batón negro con una mantita al croché sobre sus hombros, salía de la cocina con un tejido de mil horas para sentarse bajo la
reparadora sombra de la parra. El gato llegaba después.
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Un dientecito llamado Mirta
NINFA DE ALBA COBOS
TODO EMPEZÓ CUANDO yo nací. Veía muchos dientes a mi alrededor. Me sentía extraño porque no conocía a nadie.
Mi compañero de al lado me dijo:
—Hola, me llamo Premolar. Él es Incisivo y tú te llamas Colmillo.
—Y tú, ¿cómo lo sabes?
—Lo sé por el lugar donde estás.
—A mí, ese nombre no me gusta.
—¿Qué…?
—Que no me gusta, que me gustaría un nombre diferente; por ejemplo, Herta, Mita, Mirta… ¡Mirta! ¡Me gusta!
—Pero si no te puedes cambiar de nombre.
—¿Cómo que no? Lo único que tenéis que hacer es llamarme así, es decir, Mirta.
—Vale, te llamaremos… hum…, Mirta.
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Cuando algo regresa
RAÚL MENDOZA MANDUJANO
TAL CUAL ESTATUA de cera fijaría mi atención en una trama sin importancia. Mansiones embrujadas —inverosímiles— padecieron caídas de objetos provocados por el staff de detrás de cámaras. Me dolía la cabeza por tanta insensatez. Torrentes de mareos se
agravaban en caso de mover de un lado al otro el lóbulo derecho o el izquierdo. Desde las bocinas del televisor manaron quejidos de un perro estacionado bajo cierto automóvil. Miraba la casa poseída por “ignoto demonio”. El animal era capaz de interpretar
lo sobrenatural, explicaron los subtítulos. Olisqueó su olfato “malas vibraciones” de árboles tan cercanos a la pantalla que casi golpeaban mis cejas.
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Tan para mí te quiero
ENCARNA LARA |
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De alas y de insomnios
MARIETTA CUESTA RODRÍGUEZ
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Partitura astral. Selección 2
ULISES VARSOVIA
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Noche de Purpurina
JOSEP E. RICO SOGORB
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De Violetas y Amapolas
ANA ROMANO
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A/A Carlos Guillermo Navarro: Análisis computacional de tu novela "La crisis"
ANTONIO GARCÍA VELASCO
MI ESTIMADO AMIGO,
En cuatro segundos he tenido tal información léxico-estilística sobre tu novela La crisis, que ni tú mismo sospechas. Te diré que si colocamos las palabras de un texto en orden decreciente a su frecuencia, las 15 primeras representan, aproximadamente, el 25% del texto y las 66 primeras, el 72%.
En el caso concreto de tu novela, si bien las quince primeras (3600 de las 10 253 totales) representan, aproximadamente, más de un 35%, es decir, 10 puntos más que un texto corriente, lo que supone un empleo abundante de términos no lexicales, o sea, determinativos (preposiciones, conjunciones…).
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Clasismo y crisis social: "·Aristócratas", de Gonzalo Campos Suárez
FRANCISCO MORALES LOMAS
EL DEBATE SOBRE la crisis social y el clasismo nace como una realidad inmarcesible en esta nueva obra del dramaturgo, narrador y médico Gonzalo Campos Suárez (Palma de Mallorca, 1976). Anteriormente había publicado El baile de los incoherentes (2017),
Ninfolepsia (2018), Del color de la sombra (catarsis de una mujer rural) (2019), Maldita felicidad y Celoso azul (ambas piezas breve publicadas en el número 85 de la revista de teatro “Ñaque”, 2015-16). Lleva un prólogo inicial del dramaturgo y profesor
Miguel Ángel Jiménez Aguilar titulado “Aristócratas: Una relectura mundana”, donde nos dice que Campos Suárez se enfrenta a dos mundos:
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Benito Pérez Galdós y la España del XIX
ANTONIO PORRAS CABRERA
UNA DE LAS obras más interesantes que he leído en los últimos tiempos, no sólo por su calidad literaria, su clarividente y rica narrativa y su enjundia y dimensión, sino por su magistral, preciso y extenso trato de la temática histórica de la
España del siglo XIX es, sin duda, los Episodios Nacionales de Benito Pérez Galdós, el insigne y nunca bien valorado escritor canario que vivió en una de las etapas más convulsas y trascendentes de nuestra historia.
Hace tiempo, muchos años, había intentado su lectura, pero no estaba preparado para ello y acabé aburriéndome como una ostra y dejando el intento. .
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Notas para una lectura crítica de "Sobre la televisión", de Pierre Bourdieu
CARMEN MARÍA MORENO SANTIAGO
SOBRE LA TELEVISIÓN es un libro de Pierre Bourdieu, fue editado por la editorial Liber-Raisons d’Agir, de París, en 1996, con el título Sur la télévision, y sus aportaciones al campo de la sociología continúan teniendo gran relevancia en la teoría social, en la sociología empírica
y especialmente en la sociología de la cultura de la educación y de los estilos de vida. Al día de la fecha, el libro ha vendido más de ciento cincuenta mil ejemplares y ha sido traducido a 26 idiomas. En España se tradujo y publicó en 1997 con el mismo título (“Sobre la televisión”)
en la colección Argumentos de la editorial Anagrama, de Barcelona.
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Encontrando a Dios
ELÍAS D. DANA
PROBABLEMENTE LA EXPRESIÓN poética responda a la necesidad del hombre de expresar y transmitir a otros no sólo las emociones, sino también las visiones del mundo, las inquietudes, las certidumbres y todo aquello que no puede ser convenientemente acomodado al lenguaje común,
más apto para designar lo claramente tangible, definido y cerrado en la materialidad. Quizá sea la expresión poética la forma que mejor permite dialogar sobre lo máhttps://www.gibralfaro.uma.es/SOBRE LA TELEVISIÓN es un libro de Pierre Bourdieu, fue editado por la editorial Liber-Raisons d’Agir, de París, en 1996, con el título Sur la télévision, y sus aportaciones al campo de la sociología continúan teniendo gran relevancia en la teoría social, en la sociología empírica y especialmente en la sociología de la cultura de la educación y de los estilos de vida. Al día de la fecha, el libro ha vendido más de ciento cincuenta mil ejemplares y ha sido traducido a 26 idiomas. En España se tradujo y publicó en 1997 con el mismo título (“Sobre la televisión”) en la colección Argumentos de la editorial Anagrama, de Barcelona.s memorable y elevado.
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La figura del maltratador machista en la novela “Yo que fui un perro”, de Antonio Soler
FRANCISCO MORALES LOMAS
VIVIMOS EN UNA sociedad enferma. Hace unos meses, Sergio C. Fanjul, desde el diario El País, se refería a ello en un artículo donde expresaba el abuso de la palabra libertad, el culto al éxito personal, las relaciones líquidas que favorecen filosofías
individualistas extremas, las ideas contra lo comunitario. No es una buena época para la comunidad, el humanismo y la solidaridad.
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El río Amazonas, entre la Historia y la ficción
JOSÉ ANTONIO MOLERO
EL RÍO AMAZONAS es un extenso y caudaloso cauce de agua que recorre la mitad septentrional del continente suramericano de oeste a este, desde las cumbres de la cordillera de los Andes en Perú hasta la costa atlántica de Brasil. Su longitud se estima en unos 6800 km,
que lo convierte en el río más largo del mundo; igualmente, es el más caudaloso de todos por el abundante aporte hídrico que vierten en él sus numerosos afluentes. Todo esto justifica que la cuenca del Amazonas sea la extensión hidrográfica que ocupa mayor superficie
del planeta y viene a explicar su capacidad de mantener activo ese pulmón del mundo que supone la selva amazónica.
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Una existencia desolada. Sinopsis argumental y comentario crítico de “Ingeborg Holm”, de Victor Sjöström (1913)
ENRIQUE CASTAÑOS
Acto I
En la primera toma vemos a Ingeborg entrar en su casa, donde se aprecia la felicidad que reina en ella, tanto por el amor que se profesan los esposos como por el que manifiestan hacia sus hijos. Viven en una zona relativamente acomodada, cercana a
un jardín en el que también podemos comprobar la alegría de todos los miembros de la familia durante una mañana de asueto. Por el sendero, regresan a la casa; el padre, Sven Holm, sube a sus hombros a la más pequeña, en una demostración de cariño.
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