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Juan Francisco Ferré es malagueño, doctor en
Filología Hispánica. Entre 2005 y 2012 fue
profesor de literatura y cine en la Universidad
de Brown (Providence, Estados Unidos) y ahora es
profesor de Teoría de la Literatura y Literatura
comparada en la Universidad de Málaga. Su
trayectoria narrativa (cinco novelas, dos libros
de relatos) lo hacen un autor de reconocido
prestigio con el aplauso general de la Crítica y
con el Premio Herralde de Novela en 2009 y 2012.
Al serle concedido el Premio Andalucía de la
Crítica en 2020 por su novela Revolución,
se justificó tal distinción diciendo que la obra
«mantiene en todo momento el interés del lector
con sus diálogos rotundos y la plasticidad de
sus imágenes, entre lo fantástico y lo mágico,
entre el presente y el futuro. A la par, encaja
perfectamente en la trayectoria rupturista de
este novelista andaluz».
No es fácil encontrar un camino propio en la
novelística actual y, en el caso de Juan
Francisco Ferré, parece que estamos en la senda
de un estilo personal, con marcas
inconfundibles. En el caso de Revolución,
cuyos hechos se sitúan en un futuro próximo,
marcados por la tecnología y la inteligencia
artificial, con sus inevitables elementos de
ciencia ficción, nos presenta un personaje, el
profesor Gabriel Espinosa, que nos cuenta su día
a día: reflexiones, hechos, deseos, aciertos y
fracasos. Durante 33 días, 33 capítulos, iremos
conociendo sus quehaceres, sus relaciones con su
mujer y sus tres hijos (dos mellizos, Sofía y
Pablo, y uno adoptado, Aníbal) y con su entorno.
Conoceremos sus dislocados experimentos e
investigaciones. El personaje narrador nos lleva
por una aventura verbal con lances inesperados
en cada párrafo o momento. Va tocando los temas
más insospechados desde su perspectiva. En
ocasiones, nos presenta comentarios directos de
la prensa o la televisión para asomarnos a la
realidad: «Desde el punto de vista de la
neurociencia, la distancia entre la inteligencia
de un aldeano analfabeto y un genio de la física
es insignificante. Sólo un poco superior al
chimpancé y al ratón.»; «En Europa hay en este
momento más del doble de viviendas vacías que de
personas sin hogar. Más de 11 millones de
viviendas para sólo 4,5 millones de gente sin
hogar. Sólo en Francia son dos millones, en
España un millón». Son, acaso, digresiones, en
medio del relato de una escena familiar o una
reflexión general, pero nos llevan a la
consideración de que el personaje, dentro del
recorrido por sus vivencias y pareceres, conecta
con la realidad exterior, que nos la acerca como
un elemento que puede ir más allá de la ficción. |
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He tenido la ocasión de someter un par de
capítulos de Revolución a los algoritmos
de ProComenta, una aplicación informática
auxiliar de los comentarios filológicos. Los
resultados del análisis ya justifican por sí
mismos el premio a esta novela. Diré que, entre
los dos capítulos y la introducción, superan las
cuatro mil palabras, suficientes para sacar
algunas conclusiones válidas, entre las que
destaco: la riqueza de vocabulario, mostrada
tanto por el Índice Simple de Variabilidad
Léxica (más de un 36% en las cuatro mil primera
palabras) como por las predicciones léxicas de
la Ley de Zipf, que anuncian una concurrencia de
términos de un solo uso del 181 por mil, cuando,
en este libro, encontramos un 268 por mil. No
coinciden estos resultados con el análisis del
libro completo.
Al considerar las palabras lexicales más usadas,
encontramos pistas claras sobre la temática que
va desarrollando. Prestamos atención al término
«aburrimiento»: el personaje parte de tal
sentimiento y llega a decirnos: «El
aburrimiento, sí, el aburrimiento. El mío y el
de ellas. Este juego se basa en el aburrimiento.
Como todos los juegos del mundo». Por otra
parte, es la primera palabra que aparece en el
primer capítulo, y de modo reiterado.
Aparecen otros términos que apuntan temas que,
con su peculiar estilo, nos trata el autor,
tales como la inteligencia humana y artificial,
el mundo posible, lo lisérgico o alucinatorio,
lo esotérico y, acaso, lo pornográfico al
explicar las relaciones sexuales mantenidas
entre Gabriel y su esposa Ariana. O, pensemos,
por ejemplo, en uno de los entretenimientos de
su hijo Aníbal, de trece años: seguir la vida de
una persona transexual a través de los vídeos
que va colgando en Internet. Por sus dotes de
superdotado es secuestrado por una secta
pedófila. Y, en fin, no es función de esta
reseña desvelar todo el contenido de la novela,
pero sí la de reiterar los muchos motivos por
los que le fue concedido el Premio Andalucía de
la Crítica de 2020. Mi enhorabuena. |
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Juan
Francisco Ferré (Málaga, 1962),
escritor de los conocidos Generación
Nocilla y crítico literario, es autor de
cinco novelas, un libro de relatos, un
ensayo literario y varias antologías,
obra que la crítica caracteriza como una
exploración profunda de la
postmodernidad y evidencia el impacto de
las nuevas tecnologías en la narrativa
actual. Doctorado en Filología Hispánica
por la Universidad de Málaga, ha sido
profesor invitado e investigador en la
Universidad de Brown, EE UU.
Actualmente, es profesor asociado de
Teoría de la Literatura y Literatura
Comparada en la Universidad de Málaga.
(Imagen © RTVE) |
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Al analizar la novela completa (111.509 palabras en
total, de las que son distintas 15.323; ISVL del
13,741), nos encontramos que, además de las palabras que
nombran a los personajes principales (Ariana y Aníbal) o
las genéricas como (madre, hijo…), tienen una alta
concurrencia los términos relacionados con
inteligencia (inteligencia, inteligente,
inteligentes, inteligencias), cuatro palabras que suman
un total de 155 concurrencias y nos llevan a una de la
claves temáticas: la inteligencia, artificial o natural.
Otra palabra, ya mencionada, madre, no sólo hace
alusión a la madre de los hijos del profesor Espinosa u
otras, sino que no remite a un elemento clave en esa
sociedad futura y próxima de la que habla y en la que
está situada la novela: Madre… «¿Quién es Madre? En
realidad no es un quién en el sentido estricto».
«—¿Puedo ser aún más inteligente, Madre? // Madre tiene
una curiosa forma de reaccionar cuando una pregunta no
le interesa o no le parece bien formulada o su contenido
es insostenible. Se desconecta y me hace perder el
conocimiento. // —Madre, ayúdame a llevar una vida más
inteligente».
Las tres líneas primaras de la tabla de Zipf nos dan una
nota curiosa: las predicciones casi llegan a cumplirse
en este texto:
Tabla 1 |
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No tanto en las palabras de frecuencia alta que
no tienen aparición en las predicciones de Zipf
y que recoge la siguiente tabla:
Tabla 2 |
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Tras los siguientes datos:
Párrafos: 3720
Oraciones: 7440
Palabras totales: 111509
Palabras distintas: 15323
Promedio de palabras por oración: 14,987
Palabras con más de 3 sílabas: 13561 (12,161%)
Signos de puntuación (comas, etc.): 5960
El analizador concluye que es una novela con un
Índice de Lecturabilidad: 48,210 y un Grado de
Lecturabilidad: Medio. No de difícil
comprensión, lo que añade valores al texto, que,
además de la historia que nos cuenta, plantea
preguntas de carácter existencial y difícil
respuesta hoy por hoy. Sólo un ejemplo: cuando
le pregunta el profesor Espinosa a la máquina
Madre:
«—¿Tiene sentido la vida? ¿Hay alguien detrás de
todo este mecanismo enloquecido? ¿Es Dios, como
se dice, sólo una metáfora de la inteligencia
humana? ¿Por qué nosotros y no cualquier otra
especie? ¿Qué podría evitar la catástrofe?
¿Sirve para algo el lenguaje, el pensamiento?
¿Son las emociones algo más que reacciones a
estados del cuerpo o de la mente? ¿Tenemos algún
control sobre algo que nos concierna? ¿Sabe
alguien lo que quiere hacer y por qué? ¿Somos
libres? ¿Podemos hacer lo que queramos? ¿Qué es
el amor? ¿Por qué no funciona en la pareja, en
el matrimonio? ¿Por qué no podemos renunciar al
sexo? ¿Por qué deseamos otros cuerpos? ¿Y por
qué desearlos conduce luego a querer poseerlos?
¿Qué significa todo esto, Madre? ¿Vamos a alguna
parte como especie? ¿Estamos condenados? ¿Es
todo un problema de química cerebral? ¿Un
desequilibrio biológico ya creado desde el
origen? ¿Por qué existen la injusticia y la
maldad en el mundo?».
No revelamos la respuesta de Madre, como tampoco
la suerte de Aníbal ni el final de esta historia
de la «revolución» a la que, acaso, vamos. |
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Antonio García Velasco
(Fuente Piedra, Málaga –
†Málaga, 2023).
Escritor,
ensayista y articulista.
Licenciado en Filosofía y
Letras por la Universidad de
Oviedo y Doctor en Filosofía
y Letras (Sección de
Filología Hispánica) por la
Universidad de Málaga. En la
actualidad es Profesor
Honorífico de la Universidad
de Málaga y miembro de la
Asociación Andaluza de
Críticos Literarios. Ha
cultivado la lírica, la
narrativa (novela y cuento),
el ensayo y programas de
informática para la docencia
de la lengua y la
literatura. |
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• Poesía:
entre sus obras de creación lírica
figuran los poemarios
Fuego sordo (1975),
Marchamar andalusí
(1977), Se rompe hasta la
vida cotidiana (1980),
Des(h)echa la ciudad
(1980), Ulises desangrado
(1982), Demonolatrías
(Corona
del Sur, Málaga,
1985), Amor compiuter
(1987), El libro olvidado
(1988), Escritos
dadaístas o la eficacia y
operatividad del lenguaje C
(Corona
del Sur, Málaga, 1990),
Un libro para el gozo
(Puente
de la Aurora, Málaga,
1994), Inter-nos
(1994), Lejano siglo XX
(1997), PsilocibinA
(Corona
del Sur, Málaga,
1998), Las heridas de
amor (1999), Altos
vuelos (2000), Una
carta de amor (Corona
del Sur, Málaga,
2002), Infinito mar que
es el vivir (Corona
del Sur, Málaga,
2003),
Hojas ustibles
(Ayuntamiento
de Málaga, Málaga,
2005),
Fábulas de reencarnación (Libros
Encasa, Málaga, 2016),
Cantares de flores nuevas.
Haikus, solerares, pajaronas
y otras estrofas populares
en tiempos modernos (KDP-Amazon,
2020) y Duet of
Reflection (Jumpa Books,
2022), poemario de haikus,
en colaboración con Ikuro
Yoshimura, entre otros
títulos. |
|
• Narrativa
(novela y cuento): de
los títulos de su obra en
prosa, cabe citar
Un príncipe encantador.
Cuento para niños y niñas de
hasta 99 años
(1998),
Altos vuelos
(2000), Una carta de amor
(2002), Infinito mar que
es el vivir (2003),
Hojas ustibles (2005),
Amores y tiempos. Relatos
(2014), Lejano siglo XX.
Novela de ciencia y ética
ficción (2014), Cajón
de sastre. Objetos animados
1 (2015), Profesor de
poesía (Ediciones
del Genal, Málaga,
2016), Memorias de
"Mi
eterna llamarada"
(Ediciones
del Genal,
2016), El pueblo de los
misterios. (Trilogía del
misterio) (2017),
Un dilema de amor. Mucho más
que un dilema de amor ha de
resolver Gustavo, el
personaje de esta historia
(2018),
Homo Vampyrus. El eslabón
supremo en la cadena trófica
(KDP-Amazon, 2019),
Encuentros inesperados (KDP-Amazon,
2020), La empoderada y
maldiciente Sara (KPP-Amazon,
2020) y Estupor.5
(Ediciones Algorfa, 2022),
novela de intriga con una
dosis de drama, un
thriller literario, en
colaboración con otros
cuatro autores. |
|
• Ensayos:
de
sus
trabajos de investigaciónn
y libros metodológicos hay
que mencionar el Método
de comentario de textos y
Comentario a “Los pedazos
del sonido”, poema de
Francisco Peralto
(1978), Método de
comentario de textos. Teoría
y práctica (1986),
Enunciado, estructura,
reescritura y función
(1994), Estudios
filológicos con
procedimientos informáticos:
desarrollo, aplicabilidad y
rendimiento de programas en
ordenadores personales
(1996), Poética
(1994), Propuestas
metodológicas para el
conocimiento de la obra
literaria (Ensayos sobre
literatura española actual)
(1996), Análisis de la
poesía de Antonia López
García (con procedimientos
de estilísticas
computacional) (1998),
Un príncipe encantador
(Cuento para niños y niñas
de hasta 99 años), que
incluye un disco con
programa de actividades y
pasatiempos (1998); Las
cien mil palabras de la
poesía de Lorca (1999);
Búhos del 98. Sobre ideas
y literatura de la
Generación del 98 (CEDMA,
Málaga, 1999),
La mujer en la literatura
medieval española
(2000), La poesía de
Emilio Prados. Estudio y
valoración (2000), La
poesía de Luis Cernuda.
Estudio y valoración ante su
centenario (2005), El
lenguaje de los cuentos
infantiles (2005) y
30 poetas andaluces
actuales. Vocabulario y
recursos (2005),
Poesía visual en un
dominó didáctico. Dominó
didáctico de 28 fichas.
Poemas visuales de Francisco
Peralto (Corona del Sur,
2013) y otros más. |
|
• Colaboraciones:
Ha colaborado en antología
líricas y ensayísticas, como
Relatos del Sur. De
Tartesssos al siglo XXXV de
la Era Edénica
(Aljaima, Málaga, 1997),
Poesía
andaluza en libertad. (Una
aproximación antológica a
los poetas andaluces del
último cuarto de siglo)
(2001), Poesía en los
barrios (2001),
Poemas escritos a la vera
del mar (2004),
Estudio y reflexiones sobre
la Educación social
(participa como coordinador
y autor de un capítulo)
(2004); Alcazaba I.
Poesía
actual en Málaga,
que incluye un CD con la
antología poética “Bajel
navegando por la poesía
actual en Málaga” (Librería
Ágora, Málaga,
2005), Poemas escritos a
la vera del mar (2004),
Ensayos sobre Albert
Camus. Clásicos del Siglo
XX, 1 (2015),
La Ciudad en la Cumbre (Torreparedones)
[eds.: J. A. Santano & M.
Gahete Jurado] (2015).
Ayuntamiento de Baena, Baena
(Córdoba).
Ensayos sobre Antonio
Machado. Clásicos del Siglo
XX
(2017) y Ensayos sobre
Blas de Otero. Clásicos del
Siglo XX, 2 (2017). |
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• Informática:
Como profesor interesado en
la aplicación de la
informática a la docencia,
ha desarrollado programas de
ordenador para la enseñanza
de la lengua y la
literatura, entre los que
cabe mencionar
Analizador, Métrica,
Cuentos para cuentos,
Poética, Adivina adivinanza,
12 viñetas, ATRIL-e,
Secuencias, ATRIL2-e,
HESCREA (Herramientas de
Escritura Creativa),
Comentario, CreaEjercicios,
CreaDominós, SopaLetras y
Bajel: Navegando por el
cuento de Cencienta,
entre otros. Merece especial
mención Bajel: Navegando
por la Literatura actual en
Andalucía, que fue
distinguido con el segundo
«Premio Joaquín Guichot» a
proyectos educativos.
|
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• Colaboraciones
periodísticas:
Ha presentado numerosas
comunicaciones y ponencias
en diferentes congresos
nacionales e
internacionales, publicadas
luego en las
correspondientes actas. Es
autor también de más de
doscientos artículos sobre
temas de literatura, lengua,
crítica literaria o
didáctica, publicados en
prensa, suplementos
literarios o revistas
especializadas. Ha
colaborado como columnista
de opinión en el Diario
La Torre y el Diario
Málaga-Costa del Sol
(con su columna “Marinas”),
y en el suplemento dominical
de este periódico, Papel
Literario, con artículos
de crítica literaria.
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A comienzos de 2023, delega la presidencia de ASPROJUMA para ponerse al frente de la secretaría, y, a la par, asumir la
coordinación de las actividades de la sección «Aula de Poesía en la UMA», presentando autores y obras y organizar lecturas
de textos selectos. Por este tiempo, su salud se resquebraja y amenaza con dejarlo; su voz pierde el vigor que caracteriza
al profesor de una clase numerosa; con todo, no deja de atender alguna vez personalmente y muchas otras por teléfono
las llamadas de sus amigos, colegas, conocidos, que quieren consultarle algo o saber de él. Su voz presenta síntomas de
debilidad extrema. Todos temen el peor desenlace, que acontece impecablemente. Y quien fue capaz de aunar en su persona
las cualidades del buen amigo y del compañero incondicional con las meritorias tareas de profesor, ensayista, novelista,
poeta, lingüista, informático…, todo ello en genial armonía al más puro estilo de un humanista actual, nos dejó,
pero sólo físicamente, porque la dinámica de su espíritu continúa estando presente entre sus amigos, animándonos a
intervenir cada vez que la Asociación celebra una reunión, cada día en que un tema se adueña del interés de los tertulianos,
cada momento en que dos nos reunimos y empezamos a hablar de un aspecto del Saber. Antonio, seguimos en contacto. |
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GIBRALFARO. Revista de Creación Literaria y Humanidades. Publicación Trimestral.
Edición no venal. Sección 3. Página 11. Año XXII. II Época. Número 121.
Octubre-Diciembre 2024. ISSN 1696-9294. Director: José Antonio Molero Benavides. Copyright © 2023 Antonio
García Velasco.
© Las imágenes han sido extraídas, a
través del buscador Google, de los sitios
de Internet que se relacionan a
continuación: la que conforma el
título, del diario digital SUR, y la
acompañada con datos personales del
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casos, únicamente se usan como ilustraciones. Cualquier derecho que pudiese concurrir sobre ellas pertenece a su(s) creador(es).
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