«Lo propio, o lo ideal, de la estilística, de la explicación o de la crítica literarias, consiste en descomponer el texto en los elementos que lo constituyen, aislar dichos elementos unos de otros y volverlos a clasificar en un orden más fácilmente comprensible y lleno de posibilidades interpretativas. Solo así contribuyen a formar, a enriquecer y a rectificar la imagen sintética del lector. Al proponerle la imagen global de una lectura personal, no hacen más que reemplazar una intuición por otra».

Josse de KOCK (1983)

Introducción

Los expertos afirman que 4.000 palabras de una obra son suficientes para sacar conclusiones sobre sus valores temáticos y artísticos. Incluso para poder comparar a varios autores. En este caso, para acercarnos a la poesía de Mariluz Escribano Pueo (1935-2019) por procedimientos de estilística computacional, hemos digitalizado su obra Azul melancolía. Antología personal (1990-2015), que, según el perfil léxico que presentamos a continuación, consta de 4.988 palabras. Creo que será una muestra representativa en tanto que se trata de una selección antológica, realizada, además, por la propia autora, incluyendo poemas de todos sus libros y algunos inéditos hasta ese momento.

Perfil léxico: palabras más frecuentes

El texto consta de 4.988 totales, de las que son distintas 1.538. Distintas en las 4.000: 1.305, lo que significa que su ISVL (Índice Simple de Variabilidad Léxica) es del 32,625 por ciento.

Las 15 primeras palabras (1.727/4.988) representan el 34,623%. Y las 66 primeras palabras (2.590/4.988), el 51,924%. Tengamos en cuenta que las 15 primeras palabras de un diccionario de frecuencias representan, aproximadamente, el 25% del texto y las 66 primeras, el 72%, aproximadamente.

¿Qué nos revelan estos datos? El mayor índice de concurrencias de las 15 primeras en Mariluz nos indica que los monosílabos formados por preposiciones, artículos, o determinativos en general, y pronombres son muy empleados en estos poemarios. No ocurre lo mismo con las palabras siguientes. Así, las 66 más concurridas tienen un nivel de repetición mucho menor que otros textos o en este número en los diccionarios de frecuencias.

Para las 100 más usadas y las 1.000, tenemos los siguientes datos estadísticos generales: las 100 palabras primeras de un diccionario de frecuencias cubren el 60% de cualquier texto y las 1.000 palabras primeras, el 85% del texto. En el poemario que nos ocupa, las 100 primeras palabras (2.830/4.988) representan el 56,736%, que se aproxima al porcentaje habitual, aunque, al ser más bajo, indica menos grado de redundancia, aunque se contrarresta con lo que ocurre con las primeras 1.000 palabras (4.450/4.988), que representan el 89,214%.

Estadística silábica

Palabras de 1 sílaba: P. distintas: 80 - Totales: 2244 - % = 44,%

Palabras de 2 sílabas: P. distintas: 553 - Totales: 1407 - % = 28,%

Palabras de 3 sílabas: P. distintas: 635 - Totales: 1016 - % = 20,%

Palabras de 4 sílabas: P. distintas: 222 - Totales: 265 - % = 5,3%

Palabras de 5 sílabas: P. distintas: 40 - Totales: 48 - % = 0,9%

Palabras de 6 sílabas: P. distintas: 2 - Totales: 2 - % = 0,0%

Palabras de 7 sílabas: P. distintas: 6 - Totales: 6 - % = 0,1%

La preponderancia de las palabras de una, dos o tres sílabas se corresponde con la facilidad de lectura de estos poemas, ya que, en efecto, las palabras monosilábicas (las más abundantes) y las dos o tres sílabas se leen con más facilidad que las que sobrepasan las tres sílabas. Y eso, tanto para lectores poco hábiles como para expertos.

Tabla de la Ley de Zipf

Comparación del léxico del texto con las predicciones según la Ley de Zipf:

Esta tabla nos indica:

1. La riqueza de vocabulario respecto a los textos estándares: lo vemos en los índices de las palabras de un solo uso: 154 por mil en la predicciones frente a las 209 por mil en los textos de Mariluz.

2. El carácter literario del texto al apartarse las palabras más concurridas de las predicciones de esta ley estadística. Por ejemplo, en mil palabras no tendría que haber ninguna que se repitiera 271 veces, hecho que sí ocurre en el poemario, donde una palabra de cada mil se repite este número de ocasiones. En el texto se corresponde con el término “de”, que es el más utilizado en los textos españoles modernos.

Perfil de Morton y Levinson

Caracterización de Morton y Levinson

Número de palabras: 4.988

Palabras distintas: 1.538

Número de oraciones: 248

Palabras/oración: media: 20

Las formas verbales de ser: “es”, “era”, “fue”, “será·, “eran”, “éramos”, “sido” y “son” indican siempre “certezas” en las apreciaciones del hablante. Son formas relativamente abundantes. Veamos ejemplos de uso y apreciemos su valor:

ES

En Libro Desde un mar de silencio (1993), en el poema 1 (solo se incluye un poema de este libro):

En el niño el misterio es su mirada intacta

que adjetiva la savia del húmedo futuro,

cuando alcanzar al hombre es nombrar la tristeza

y sentir como el tiempo suprime los pronombres.

El niño es el regreso a un espejo de hierbas

con senderos que surcan un sol indeclinable

En Libro Sonetos del alba (1991), en el poema 3:

Tuya es mi voz y el hueco de mi mano,

[…]

Y es tanta la ternura y la tibieza

que derraman tu gesto y tus modales

que tu sola existencia me consuela.

En Libro Canciones de la tarde (1995), en CANCIÓN DEL SILENCIO:

Yo ya sé que es domingo

y que la brisa tiene una luz convocada

que me recuerda el mar.

En Libro Umbrales de otoño (2013), en YO NO SÉ SI RECUERDAS

…sin olvidar que esta ciudad es triste,

ERA

En Libro Desde un mar de silencio (1993), en el poema 1 (único):

La casa era modesta,

pero mi madre hermosa […]

La nostalgia era en ella sustancia de madera,

persistencia de algas sobre los ojos limpios.

Mi madre era la fuerza sideral de los hondos

caminos de la espiga alejada del agua.

En Libro Canciones de la tarde (1995), en  CANCIÓN DE LA HUERTA:

Y después era un sueño, simplemente,

otro juego de noche indeclinable,

orillado de estrellas,

En Libro Umbrales de otoño (2013), en YO NO SÉ SI RECUERDAS:

Yo no sé si recuerdas los jardines,

el camino del mar que era aquel río

desmemoriado y pobre.

  

Orden en las 100 primeras palabras	Palabra	Frecuencia	Fr. relativa
17	No	42	8,420
18	Es	42	8,420
24	Silencio	24	4,811
28	Tiempo	21	4,210
30	Luz	21	4,210
32	Corazón	19	3,809
33	Voz	19	3,809
36	Manos	17	3,408
37	Tarde	14	2,806
43	Palabras	12	2,405
44	Noche	12	2,405
45	Mar	12	2,405
46	Tan	12	2,405
47	Sé	12	2,405
48	Canción	12	2,405
50	Ojos	12	2,405
52	Agua	11	2,205
53	Amor	10	2,004
55	Deja	10	2,004
56	Padre	10	2,004
57	Vida	10	2,004
59	Soledad	9	1,804
60	Nombre	9	1,804
61	Infancia	9	1,804
62	Tristeza	9	1,804
63	Sol	9	1,804
64	Nada	8	1,603
67	Era	8	1,603
68	Triste	8	1,603
69	Sólo	8	1,603
70	Mientras	8	1,603
71	Sangre	8	1,603
72	Casa	8	1,603
74	Pájaros	8	1,603
75	Ha	8	1,603
76	Está	8	1,603
77	Fue	7	1,403
78	Ya	7	1,403
79	Mano	7	1,403
80	Niño	7	1,403
81	Ahora	7	1,403
82	Palabra	7	1,403
83	Tengo	7	1,403
84	Madre	7	1,403
85	Sueño	7	1,403
87	Mundo	7	1,403
89	Pájaro	7	1,403
90	Lluvia	7	1,403
91	Nostalgia	7	1,403
92	Horas	7	1,403
93	Cómo	6	1,202
94	Aire	6	1,202
95	Mirada	6	1,202
96	Regresa	6	1,202
97	Ciudad	6	1,202
98	Más	6	1,202
99	Nunca	6	1,202
100	Mañana	6	1,202

En CANCIÓN DEL SILENCIO:

Pero deja que guarde entre mis manos

limosnas de silencio:

siempre dejan sus huellas

espacios de rocío en la mirada.

En CANCIÓN DE LA HUERTA:

Instalaras silencios,

pasaras, regresaras, volvieras

con tus pasos de espuma

En CANCIÓN DEL AMANECER:

Cuando no queda nada y siento frío.

Cuando no se oye nada ni un silencio.

En CANCIÓN DE LA VOZ:

Esta noche de copa y de silencio,

cuando escribo a la luz de la nostalgia,

Y mientras el silencio que se adensa

deja suave ceniza entre mis manos,

En Umbrales de otoño (2013), en PALABRAS:

Con esa claridad del frío

con que algunas palabras envejecen,

dejando los espacios del silencio

en relojes de arena…

En CANCIÓN PARA UN NIÑO CON SUEÑO:

Para ti buscaré

la aventura de octubre

luz de abril por los parques,

los oscuros silencios del acero,

los barcos de papel sobre los ríos,

la bella curvatura del acanto

en el jardín que duerme

con silencio de frío.

[...]

Duerme, silencio, niño,

que la noche se acerca

y araña los tejados.

En LOS OJOS DE MI PADRE:

Mi padre es un silencio

que mira como crezco.

[...]

Pero es sólo un instante

de sangre y de fusiles

porque mi padre vuelve del silencio

y pasea conmigo

el callado silencio de las calles,

y los campos sembrados

y las constelaciones,